« Comme souvent chez Soderbergh, la virtuosité est dissimulée derrière une apparente simplicité. Caméra mobile, montage fluide, espaces étroits : tout est conçu pour maintenir les personnages en friction permanente. L’absence d’éclat visuel, associée à un rythme discret, révèle un cinéaste qui croit encore qu’une conversation peut être tout aussi vectrice de suspense qu’une course-poursuite. La question du film est davantage : « Qu’est-ce qui fait œuvre ? » que : « Qui a peint ? » À travers la contrefaçon, la restauration et le regard critique, The Christophers suggère que l’art survit moins dans la pureté de son origine que dans les interprétations successives qu’il provoque. Le faux peut mentir ; il peut aussi révéler. L’œuvre la plus vivante est celle qui naît d’une trahison. » àVoir-àLire