« Les curseurs du trouble sont poussés si loin que masculinité et féminité se dissolvent pour ouvrir un champ jusqu’alors exploré par les seules questions de transidentité sans qu’elles ne se confondent. Maternité et paternité finissent également par s’hybrider dans une même enveloppe corporelle, creuset d’une indicible solitude. Les quatre notes continuent de jouer un lamento de plus en plus obsédant tandis que la mise en scène n’aura eu de cesse de situer le drame dans des lumières et des décors naturalistes proches des premiers films de Krzysztof Kieślowski. » Le Bleu du Miroir