« Loin d’être péjoratif, ce postulat d’une approche exclusivement psychologique du genre au détriment de toute manifestation virile et sexiste est rafraîchissante et bienvenue. Elle permet aussi à Soderbergh de s’amuser avec sa mise en scène, plaçant par exemple sa caméra comme une espionne, à la surface de l’eau pour observer deux hommes sur une barque, ou encore en hauteur, dans l’angle d’une pièce, comme s’il s’agissait d’images de vidéo-surveillance. En s’éloignant des codes attendus par ce format, le Soderbergh nouveau délaisse également la patte qui l’a rendu célèbre (montage morcelé et scénario à tiroirs) au profit d’une écriture visuelle très précise. » Le Bleu du miroir