« Intuitivement, les scènes quotidiennes appelaient plus souvent un filmage à l’épaule, au plus près des corps, et les shows autorisaient plus de machinerie ; des mouvements de travellings, des suivis parfois à deux steadycams. Pour autant, on s’est autorisé à ramener de la machinerie dans les intérieurs d’appartements et une caméra très mobile sur scène, pour croiser les grammaires. Ce qui était magique enfin dans le fait de filmer le spectacle, c’est que cela nous permettait de faire apparaître les sources à l’image ; les projecteurs, les poursuites. Avec des bascules lumières visibles qui accompagnaient les performances, ou des couleurs très marquées » Florent Gouëlou